原廣東美術學院院長梁明誠曾經這樣評價潘鶴，“我們找不到另一位雕塑家，在他的一生作品中，像潘鶴教授那樣，對二十世紀的中國歷史作了如此真誠而強烈、全面而深刻的表現。我們也找不到另一位雕塑家，像潘鶴教授那樣，對本世紀的雕塑事業作出這樣全方位的貢獻”
創作于1976年的《大刀進行曲》以抗日戰爭為題材，記錄和反映全民抗日的歷史。著名雕塑家、書法家錢紹武認為：潘鶴的雕塑《大刀進行曲》，就從帶有繪畫性發展到造型結實、形體完整了。他曾經與潘鶴探討過其雕塑語言的變化，潘鶴說：“我覺得要把雕塑體積作得結實而富有生命力，就要使雕塑的每一個形體從里邊盡量向外膨脹、擴展，而外邊卻有一相反的力量向里擠壓。鮮明的例子不管是起伏強烈的米蓋朗基羅的《掙扎的奴隸》抑或是起伏不大的馬約爾的雕塑作品?！?
錢紹武以法國大雕刻家馬約爾造型效果作為比較，認為力量感在于表現出一種“離心力和向心力互相抵消的空間”?！拔覀儾环磷屑氂^察一下《掙扎的奴隸》突出的肩膀和背膊，按整個強大體格來看，三角肌、二頭肌和三頭肌都要比現有的大得多，但是卻被一種想象的壓力，壓成高浮雕狀，整個復雜的形體被壓成明確的銳角形。正因為如此，才使人感到這些形體包藏著無限彈力，表現出強烈的反抗。潘鶴的《大刀進行曲》也正是這個原則的體現。其中老漢的胸臂和八路軍的臉和腿表現得特別突出。我們看到潘鶴在充分發揮雕塑美的同時也仍然保持了有利的繪畫效果，這就是發揮所長，匠心獨運了?！?
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